Не́вменная нота́ция (лат. neuma, от др.-греч. νεῦμα; первоначально — знак головой [кивок] или глазами) — тип вокальной нотации, в которой основным элементом нотной графики (графемой) служит невма. Использовалась в Европе начиная с эпохи Каролингского Возрождения. Невмы применялись также в Византии, на Руси (см. Знаменное пение), в Армении (см. Хазы).

В отличие от ноты в классической (школьной) 5-линейной тактовой нотации невма не указывает точной высоты и протяжённости звука (или группы звуков). Она предназначена для того, чтобы напомнить певчему об уже известной ему (ранее разученной) мелодии.

Невма может заключать в себе указание на одну только высоту (звукоступень) или на мелодический ход (фразу). К одному слогу распеваемого текста может быть привязана одна невма или совокупность невм (см. Мелизматическое пение). Невма, указывающая на одну только высоту (один звук), называется простой. Невма, символизирующая 2-4 звука (реже больше) — составной. Составная невма, в которой графемы пишутся отдельно друг от друга, называется конъюнктурой. Составная невма со слитным написанием нескольких графем именуется лигатурой.

Невмы тесно связаны с распеваемым (преимущественно молитвословным) текстом. Специальные невмы и дополнительные символы (в том числе буквы латинского алфавита) на базовых невмах могут содержать указания на те или иные особенности исполнения, касающиеся агогики, динамики, мелизматики, «риторического» и литургического значения конкретного места в тексте. Существовали невмы, которые указывали певцу и способ грамотного, неискажённого произнесения (как правило, латинского) текста. Все эти тонкие особенности были утрачены с установлением линейной нотации, для которой система исполнительских графем была создана (в течение нескольких столетий) заново.

Общая характеристика

Невменная нотация применялась в Средние века (приблизительно в IX—XV веках) для записи (главным образом, одноголосных) богослужебных песнопений в христианских церквах Запада и Востока (в Византии, Руси и других странах). Древнерусская невменная нотация, применявшаяся для записи знаменного распева, получила название крюковой (графема типа невмы получила оригинальное название «крюк»).

В странах западной Европы невменная нотация не была стабильной и унифицированной системой. Она рассматривается как конгломерат различных локальных традиций, так называемых невменных школ. Единства мнений о количестве, специфике и взаимовлиянии невменных школ среди учёных XX века не сложилось.

Обзор традиций

Различают следующие традиции невменной нотации:

• палеофранкская (Б. Штебляйн считает её наиболее древней);
• бретонская (от французской провинции Бретань);
• аквитанская (от французской провинции Аквитания);
• санкт-галленская (по названию монастыря в Санкт-Галлене);
• мецская (от города Мец), или лотарингская (по названию исторической области Лотарингия);
• мозарабская (то есть неарабская, христианская), или испанская;
• центральноитальянская;
• южноитальянская, или беневентанская (по названию монастыря в Беневенте).

Лучше других невменных традиций исследована санкт-галленская традиция невменной нотации.

С точки зрения эволюции музыкальной логики различают следующие подвиды (= фазы развития) западной невменной нотации:

• адиастематическая (от др.-греч. διάστημα — промежуток, интервал); из взаиморасположения невм нельзя составить представление о направлении мелодического движения, не говоря уже о точных музыкальных интервалах; наиболее ранняя фаза невменной нотации;
• диастематическая; невмы скоординированы между собой по вертикали, что дает ясное представление о мелодическом развёртывании и более или менее уверенное — о музыкальных интервалах;
• смешанная, или невменно-линейная; помимо диастематического расположения невм добавлена одна или две цветных путеводных линейки (обычно F и C), относительно которых интерпретируются другие высоты

К невменной нотации также условно относят квадратную нотацию (строго говоря это разновидность линейной). Квадратная нотация — логически завершающая фаза невменной системы: унифицированные (стилизованные) невмы располагаются на четырёхлинейном нотоносце с ключами F и C, что делает возможным точную интерпретацию звуковысотности. Именно в этой, «нормализованной» форме невм до недавнего времени записывался весь певческий обиход католиков (в том числе, все печатные книги).

Неоднозначность интерпретации памятников невменной нотации (особенно самых древних), скудость свидетельств средневековой теории музыки (в которой вопросы нотации начали активно разрабатываться только в связи с фиксацией ритма в многоголосии, см. Мензуральная нотация) даёт простор для новейших «аутентичных» интерпретаций этих памятников, с учётом предполагаемого византийского и арабского влияния на григорианский хорал.

Издания

• Paléographie musicale (серия факсимильных изданий важнейших средневековых европейских рукописей, записанных в невменной и квадратной нотации)

Литература

• Huglo M. Les noms des neumes et leur origine // Études grégoriennes, I (1954), pp. 53 67;
• Jammers E. Tafeln zur Neumenschrift. Tutzing, 1965;
• Cardin E. Semiologia gregoriana. Roma, 1968 (есть также в переводах на англ., нем., франц. языки);
• Floros C. Universale Neumenkunde. 3 Bde. Kassel, 1970;
• Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik // Musikgeschichte in Bildern III,4. Leipzig, 1975;
• Agustoni L., Göschl J.B. Einführung in den Gregorianischen Gesang unter besonderer Berücksichtigung der handschriftlichen Quellen. Regensburg, 1986;
• Hiley D. Western plainchant: a Handbook. Oxford, 1993.

См. также

• Знаменное пение

Ссылки

• Paléographie musicale, сканы тт.1-12
• Каталог изданий Paléographie musicale на сайте Солемского аббатства